ピクニクス・ドローイング

東北芸術工科大学洋画コースを卒業後、しばらく音信不通だったナガバサヨと、あるカフェで偶然に再会したとき、彼女は小脇に抱えていたTSUTAYAのビニール袋から、次々とドローイングをひっぱりだして私に見せてくれた。チラシの裏に面相筆で丁寧に描かれているのは、室内空間からのサンプリング（…ナガバによると、ソファーの凹みや、椅子の脚や、カーテンの襞であったりする）なのだが、一見して、作者以外がそれらのモチーフにたどりつくことは不可能であるように思われた。『芋蔓式（いもづるしき）』と名付けられたこれらの作品群は、カタチの意味性から解き放たれて純粋な色彩とリズムに変換され、謎めいた方程式のように紙片に綴られていく。その先にある「答え」は、ナガバにとってもまだぼんやりとしているが、蝸牛の這った跡のように輝く筆致が日々淡々と更新されている。

望月梨絵は、同大グラフィックデザインを専攻する大学院生である。そのドローイングのイメージソースは、古代の壁画や、南アメリカやアラブの女たちの民族衣装である。新作『in and out』では、それらのシンボリックな意匠に加えて、屠殺される動物たち、女性性にまつわるセクシャルな図像、植物図鑑の断片、西蔵王の景観などの脈絡のない断片が、それら全てを統合性へと押し流していく即興的な「染み」＝無秩序なデカルコマニーによって、美しく調和に満ちた世界へと至る。

2人の作品に共通しているのは、近視眼的かつ即興的な「描く快楽」と、明確な中心性から逸脱しようとする絵画構造である。2008年は3つの街で展開する『I’mhere.』の仙台展は、この街の新しいアートシーンにおける2人のキーパーソン（Picnica 木村良＋re:bridge edit 山崎環）とともに、彼女たちの描線のスリリングな行方を楽しむ、『ピクニクス・ドローイング』への招待である。

宮本武典［東北芸術工科大学主任学芸員］

---

Sayo Nagaba（Photo by Kang Chulgyu）

Rie Mochizuki（Photo by Kang Chulgyu）